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      文學插圖路在何方?手繪插畫-不錯的插圖圖書精品,只是屈指可數
      發布人:zxway發布時間:2014/12/9 17:27:39
      過去的文學插圖不乏大師力作。圖為黃永玉為民間文學《阿詩瑪》所作的插圖。
      過去的文學插圖不乏大師力作。圖為黃永玉為民間文學《阿詩瑪》所作的插圖。
      戴敦邦繪制的《紅樓夢》插圖。
      戴敦邦繪制的《紅樓夢》插圖。
      《射雕英雄傳》的插圖很經典。東方IC供圖
      《射雕英雄傳》的插圖很經典。東方IC供圖
      梁毅為辛夷塢小說《致我們終將逝去的青春》所繪的插圖。受訪者供圖
      梁毅為辛夷塢小說《致我們終將逝去的青春》所繪的插圖。受訪者供圖

      文學是抽象的語言藝術,文學插圖則用強烈的形象震撼著讀者的視覺,就像是給文學作品插上了翅膀,放飛人們的想象。但如今,社交媒體上撲面而來的圖像信息,宣告讀圖時代的來臨,而曾給我們留下深刻印象的文學插圖卻漸行漸遠,被列入小眾文藝。插圖真的已淪為裝幀書籍,陪襯文字的配角嗎?南國早報記者為此采訪了插圖設計師及圖書編輯,共同探討在讀圖時代,文學插圖將何去何從。

      1經典插圖-為文本增色

      “那一幅幅精美的插圖不僅讓我更好地理解了文本,同時也培養了我的基本審美意識和情趣?!痹腥A書局責任編輯、《中國國家地理雜志》社責任編輯楊飛龍介紹說,《紅與黑》中有一幅插圖非常精致,講述的是德·雷納夫人把一個紅色山羊皮的小首飾盒交給于連。楊飛龍曾把這幅插圖經過處理后裝裱在油畫框里,懸于書房墻壁上。當他看到王實甫《西廂記》中的插圖,又買回了王叔暉繪的《西廂記》設色線裝畫冊;看到了插圖本《紅樓夢》,又把戴敦邦繪的《全本紅樓夢》、線裝的孫溫《繪本紅樓夢》請回了家……楊飛龍認為,插圖本圖書在他個人的閱讀史上,有著舉足輕重的地位。

      南寧土生土長的插圖設計師梁毅,從事設計工作14年,現在是國內知名時尚插畫師,與電影同名的《天下無賊》插圖版小說、辛夷塢暢銷小說《致我們終將逝去的青春》、《晨昏》中的插圖都出自他之手。在梁毅看來,十幾年前他剛從事插圖設計時,中國書籍中的插圖除了傳統黑白諷刺漫畫和一些專業美術畫作外,沒有其它與時代流行同步的插圖風格,而他給自己定位的時尚插圖正是那時期所缺少的。所以,出版商負責人找到他,希望他能用時尚插圖風格去表現淳樸的故事?!安贿^,在插圖風格多元化的今天,當時那種顛覆性地創作,已沒有多大意義了?!绷阂阏f。

      “我比較支持原創繪本插圖?!睆氖虏鍒D設計4年多的胡文如,因為主要做的是童書插圖設計,對童書繪本有不少見解。她認為,像著名兒童插圖繪本設計師王早早的代表作《安的種子》《中國記憶—傳統節日》等,故事的意義本身就是弘揚中國傳統文化精神,配上具有傳統繪畫畫面感的插圖,無疑是一種完美呈現。

      2數字插圖與手繪插圖

      有些70后、80后讀者受兒時閱讀經歷的影響,對一些經典書籍的手繪插圖印象深刻,而近年來,隨著計算機的普及,用電子設備代替紙筆的“數字插圖”,正迅速地“擠占”傳統插圖的市場空間。數字插圖的總體質量如何,會不會降低讀者的閱讀興趣呢? 知心偉業 專業插畫設計公司,有一個自己的QQ群很是活躍,插畫市場必有所作為。其負責人認為:插圖的質量+文字的質量,才能提升讀者的興趣,當今網絡盛行,但仍然是讀書的時代。

      “其實現在也有很多手繪插圖?!绷阂阏J為,不少70后、80后喜歡手繪,而90后、00后讀者的喜好則不一樣,他們只追求畫面好看,并不在乎它的插圖繪制工具。因此,插圖設計師選用什么樣的插圖風格和插圖工具,也得看該書籍面對的讀者年齡層。

      “這都是時代的發展帶來的影響,是不可避免的?!焙娜玑槍Σ鍒D繪本舉例說,傳統手繪受到電腦繪制的影響較大,但她個人作為繪本插圖的愛好者與工作者,喜歡并支持手繪,而且她也相信還有很多人喜歡手繪插圖。她覺得,畫師親手繪制出的每一根線條、每一筆色彩都是具有溫度的。像她之前跟王早早合作的《中國記憶—傳統節日》一書的插圖繪制,她用彩色纖維筆來描繪,色彩鮮艷,事實也證明,用現代的繪畫工具來呈現中國傳統文化的畫面感與色彩感,也能獲得讀者的認可。

      3文學插圖緣何遇冷

      “隨著圖書年產數量的增長,插圖書籍的產量比以前增多了,但令讀者印象深刻的作品卻越來越少?!睏铒w龍認為,人們的閱讀呈現碎片化的趨勢,閱讀興趣也發生了改變,圖書生產者沒有理由不去迎合讀者變換的口味。

      據楊飛龍觀察,現在市面上流通的所謂新型插圖書籍主要有如下幾種類型:一種是純粹為增加圖書美感的插圖,配圖和文本本身并無實質性關聯;另一種是仿傳統插圖類圖書樣式,配圖是根據文本描寫情節繪制出來的;還有一種類型是先有圖,再配以少量解說文字。

      楊飛龍進一步解釋說,其中,與文本無關的配圖多是酷炫的立體設計圖、綺麗的風光攝影。這類插圖盡管很精美,但畢竟和文本無關,多有畫蛇添足之嫌。而第二種仿傳統插圖的圖書類型,雖然圖是由文派生出來的,即先有文后有圖,但鮮有佳構,不少粗制濫造的插圖簡直是在玷污讀者的想象力,低估他們的審美水平。出版社要控制成本,趕進度,插畫師功力不夠,創作態度不嚴謹等都是造成經典插圖作品越來越少的因素。時下,已很少有插畫師為了畫好一幅插圖,像賀友直當年繪《山鄉巨變》時那樣深入農村做幾個月的生活體驗和觀察。

      也有一些出版社編輯認為,從出版方考慮來說,控制成本只是部分原因,而時下這個異彩紛呈的“讀圖時代”,則可解釋傳統插圖“遇冷”的現象:“原先繡像本、插圖本的流行,在很大程度上,是因為它們在圖像匱乏的階段滿足了大眾需求。但時下,影視、社交網絡……到處都是圖像,我們身處一個‘圖像爆炸時代’,讀者對于書中插圖的需求,不那么強烈了?!?/span>

      4在濃煙和火花中碰撞

      談到國內插圖發展的脈絡時,梁毅說:“我接觸插圖之前,國內插圖較單調,跟不上時代步伐,而現在的插圖行業發展很快,人才輩出,風格多元化,書籍也越來越精美了?!焙娜鐒t說:“大量新事物及新信息涌進國內,就會與傳統的事物發生‘碰撞’,我們的插圖繪本就是這種碰撞后的產物,‘碰撞’就會有火花和濃煙,所以,我們就是在濃煙和火花中繼續碰撞,希望以后會有越來越多的火花,沒有濃煙?!?/span>

      進入讀圖時代,未來插圖書籍的走向如何?

      梁毅認為,插圖在一本書籍里占的版面會更多,更能引導讀者在理解文字的同時形成故事畫面。到那時,可以說讀字讀圖就如同看電影了。

      “當然,在當下琳瑯滿目參差不齊的圖書市場中,也有不錯的插圖圖書精品,只是屈指可數?!睏铒w龍懷念樂此不疲玩味插圖書籍的歲月,期待有水準可以爍古耀今的插圖圖書誕生?!罢缑總€時代有每個時代的經典,時下也需要屬于這個時代的插圖圖書經典,我們翹首以盼?!?/span>

      作者:李麗
      netease 本文來源:廣西新聞網
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